“假亦真时真亦假，无为有处有还无”。看到这句话，相信大多人的脑海中便浮现出那部倾世巨作的名字来。《红楼梦》之经典自然不必言说，无论是那各具风姿的金陵十二钗，还是曾经车水马龙的宁荣二府，都令读者印象深刻，百读不厌。
《红楼梦》的未完，宝玉之情还在。《情榜》的内容藏在捉迷屏后，宝玉的结局不再莲瓣无声，醒悟在白茫茫大地真干净，携《情榜》而归太虚的后三十回，由终至始的讲述一个尘封于残书之内的故事……
这个秋天,带来无数经典之作的赵梁导演将“东方灵欲三部曲”之一的《警幻绝》搬上1862时尚艺术中心的舞台，给观众带来熟悉又焕然一新的全新体验。
似红楼而非红楼
《警幻绝》撷取了《红楼梦》中的太虚幻境，并取警幻仙子的“警幻”二字之意，以绝美的梦幻之境，警醒世人一切浮华皆虚幻，故事情节却并非大家耳熟能详的大观园日常。
主角是芝兰玉树的蓝袍相公，「十二钗」化成了舞台上的隐语：一簇鲜花、一盏灯笼、一个蒲团、一领草席，一尊木马、一座床榻、一颈荷花、一握锈扇、一轮明月、一帐熏香、一抹黛眉、一扇围屏。
该剧出场人物多达十数人，并非能与原著故事角色对应，若要较真分辨一一对比，终究要陷入悬而无解的陷阱之中。因此，与其说是在讲红楼故事，毋宁说是灌注了原著「精气神」的另一段红尘孽事。
揉合东西方的肢体语汇
摄影：胡徕
舞蹈是肢体的语言，相比话剧、音乐剧、舞台剧而言更加得写意，很大程度上肢体的表达取决于观众自身的感知与理解。《警幻绝》吸取了昆曲等东方传统戏曲的标志性舞态，将其解构，嫁接了西方现代舞的编舞理念，每个人的装束、化妆、体态都不同，舞台调度也没有刻板的规划，所有人都在空间中自由的流动。
摄影：王宁
虚实相成的场景构建
摄影：胡天宇
与其说是场景搭建，不如说是精准道具的有序布置构成了一个特殊的“场”，观众通过残荷、枯树、木马、太师椅、草席、竹帘、宫灯、蒲团、香扇等东方元素在脑内自动构建出了无尽幽冥、清凉圣境和旖旎红尘，像是中国传统的“水墨画”，虚实相成，寥寥数笔，意境却已够深远。
诡艳精绝的东方美学
舞者的头饰乍一看便极具戏曲元素，借鉴了昆曲中绷头吊眼的装束，却去掉了闪亮的装饰只留基本发髻，女舞者施以铅粉、黛眉、点唇、面靥，典型的唐代妆容，雍容艳丽。如果坐得离舞台近，还能发现混杂在发网间的土色，似暗和女娲造人的传说。
摄影：郑洋
服装上，浓墨重彩的颜色与唐风宋韵的极简款式形成强烈的视觉冲击，同时也作为承载着戏剧任务的重要道具：开始从天而降披在男男女女身上，成为享乐的文明外衣；期间一层层褪去，推进人物间的情感纠结；到了最后的超脱部分，又成为人们洗净的铅华、抛却的凡尘。
用心打造好口碑
摄影：胡徕
演出信息
演出地点：1862时尚艺术中心（浦东新区滨江大道1777号）
